El imperativo del verbo en el título parece dirigido a los escritores, pero quien escribe suele filmar. Este último verbo podría ser reemplazado por el verbo "escribir" y viceversa. El texto, en verdad, desdice amablemente la promesa de certeza que cobija el título. ¿De qué modo? ¿Por qué?
Posts por GF
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LA CASA DEL CINEASTA: ESCRIBIR SOBRE COSAS QUE SEPAS
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LA CASA DEL CINEASTA: ÁRBOLES Y PÁJAROS (2)
Segunda entrega de un texto en el que se puede comprender la poética del autor y su relación con la palabra para esclarecer su forma de trabajo. -
LA CASA DEL CINEASTA: ÁRBOLES Y PÁJAROS (1)
De la observación y la palabra nacerá un plano. En este texto el cineasta da a conocer los materiales de trabajo sobre una película que se estrenará en unas semanas. -
LA CASA DEL CINEASTA: DEL NATURAL (03)
En esta última entrega de "Del natural", el cineasta acopia citas, da a conocer los razonamientos de su poética y también transcribe el diálogo interior que mantiene con su montajista a medida que avanzan con la película aún abierta. -
LA CASA DEL CINEASTA: DEL NATURAL (02)
Segunda entrega de lo que puede ser considera como un diario de la poética de una película aún sin estrenar. -
LA CASA DEL CINEASTA: DEL NATURAL (01)
"Del natural" no es otra cosa que dar a conocer la intimidad de una poética. ¿Conjeturar algunas impresiones sobre qué es mirar la luz en el mundo y cómo de eso nace algo llamado cine? -
LA CASA DEL CINEASTA: UNA MARAÑA DE HILOS ROJOS
Sobre todo lo que impide y detiene el acto de filmar con libertad. Y por eso en el principio se invoca al cine de Agüero, luego se recuerda a Juan L. Ortiz y en la despedida se revive la palabra de un poeta olvidado: Héctor Viel Temperley -
LA CASA DEL CINE / LA INQUIETUD
Un sueño, dos libros, el tiempo antes de filmar y el descubrimiento de un principio poético para poder hacerlo. -
LA CASA DEL CINE / IMPRESIONES SOBRE EL LITORAL
El litoral es mucho más que un ecosistema; es una fuente de posibilidades poéticas y zona de estímulos para la instalación de ciertos estados anímicos particulares; de ese magma espiritual situado en un paisaje, el autor vuelve sobre sus obsesiones temáticas: lo rasgado, el abismo y el silencio. -
LA CASA DEL CINEASTA / IMPRESIONES SOBRE EL TIEMPO
Un viejo recuerdo del cineasta lo lanza hacia una conjetura sobre el lugar de la experiencia y la relación de esta con el relato (cinematográfico).
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