KRYPTONITA
**** Obra maestra ***Hay que verla **Válida de ver * Tiene un rasgo redimible ° Sin valor
Por Roger Koza
EL DÍA DE LA LEALTAD
Kryptonita, Argentina, 2015
Dirigida por Nicanor Loreti. Escrita por N. Loreti y Camilo De Cabo, con la colaboración de Paula Manzone y Nicolás Britos, basado en la novela de Leonardo Oyola.
** Válida de ver
Una nueva película de Loreti en la que el director de Diablo apuesta una vez más al cine de género con algunos aciertos y un elenco formidable
En un futuro lejano se descifrará por qué durante varias décadas del siglo pasado y el que está en curso un personaje conceptual de dudoso interés como el superhéroe fue una pasión de multitudes. No todos eran iguales y en ocasiones el superhéroe en cuestión despuntaba algo más que un conjunto exhibicionista de poderes extraordinarios en un contexto chauvinista en el que siempre una misma nación en clave milenarista declaraba su supremacía.
Con Kryptonita, la nueva película de Nicanor Loreti, el director de la muy interesante Diablo (y también de Socios por accidente), se anuncia el advenimiento de una veta nacional de los superhéroes. ¿Llegó la hora de nuestros Batmans, Súpermans y Iron Mans? Por suerte, no. La banda de Nafta Súper, liderada por el pirómano Pinino (o Nafta Súper) poco tiene que ver con un grupo de superhéroes y mucho más con un grupo de marginales unidos en una sesgada supervivencia ligada a los barrios. La reminiscencia del narcisismo infantil de los muchachos millonarios de Los vengadores es nula. El americanismo brilla por su ausencia.
Todo empieza el domingo 28 de junio de 2009. La referencia temporal es exacta, no tanto la localidad de la trama. La acción se circunscribe a un hospital público durante una noche, más precisamente a su guardia. Ahí está el médico de turno, que no tiene mucha suerte ni con sus pacientes, ni en su vida familiar. Después de perder a un herido grave, no por su praxis sino por la intervención indirecta de un policía fascista, llegará la banda con su líder a punto de perder la vida. El “Doc” tendrá que revivirlo y curarlo, mientras que la policía irá cercando el edificio público para atrapar a la banda. La tensión narrativa está delimitada a la recuperación de Pinino y a un posible escape.
Quien espere acción encontrará diálogo; quién busque superhéroes criollos dará con personajes. He aquí lo más hermoso de Kryptonita, sus criaturas. Todos los miembros de la banda son queribles y en sus propios términos nobles. Sin duda, la travesti Lady Di, que luce como La Mujer Maravilla, es la estrella que resplandece en la trama; la composición de Lautaro Delgado es magnífica y en él o ella recaen las mejores secuencias dramáticas. Pero todos los actores están bien, sin excepción.
Basada en la novela de culto de Leonardo Oyola de título homónimo, Kryptonita, que remite más a Asalto en el precinto 13 que a Sin City, y en nada a las películas de la mayoría de los superhéroes estadounidenses, tiene una resolución no exenta de emoción, en la que la lealtad aparece como la virtud por excelencia. Puede faltar equilibrio entre acción y diálogo; puede también ser un film cuya situación de encierro requería otros recursos poéticos (y no solamente algunos flashbacks más o menos ingeniosos y panorámicas de drones de la ciudad en la noche) para eludir su ostensible arritmia y cierta dependencia excesiva de sus intérpretes. Aún así, Kryptonita es un film de género eficaz que respeta de principio a fin a sus espectadores y sorprende justamente en donde no se lo espera: en el orden intangible de las emociones.
Esta crítica fue publicada en otra versión por el diario La voz del interior en el mes de diciembre 2015
Roger Koza / Copyleft 2015
A mi me resulto A-BU-RRI-DI-SI-MA
Sobre eso no puedo decir mucho. Es enteramente subjetivo. En ese orden, no es un tipo de film que me divierta; pero le encontré sus pequeñas virtudes y con facilidad identifiqué sus puntos débiles. Pero estoy seguro que es un film noble. Saludos. RK
Si Roger…yo no dudè en ningun momento que el film no fuera noble y que ademàs tu crìtrica no fuera altamente pertinente, lo que pasa es que a mi me resultò una gran decepciòn porque no encontrè nada de lo que yo, ingenuamente, pensaba que podìa ocurrir.
No conocìa la novela de Oyola y por lo escuchado en los diàlogos puedo inferir que literariamente tiene un gran atractivo.
La vi en una funcion del mediodia y con 7 u 8 espectadores…la frialdad fuè total y ningun atisbo de por l menos sonrisas. Intuyo que en una funciòn de sabado a la noche y con la muchachada al palo la sensaciòn del yo colectivo puede ser diferente.
Soy un ferviente admirador de todo lo que sea Capusotto…quizas ahi està mi error.
Ahora estoy tratando de que mis hijos no me retiren el saludo…se enteraron que es el mismo director de Socios por accidente (bueno, tienen 12 años)
Un saludo afectuoso.
Estimado Dufo:
Yo también admiro a Capusotto, y asumo que vos también debe admirarlo mucho antes del tiempo de su programa actual, que lleva varios años.
Para mí es verdaderamente un film menor y con algunos problemas estructurales: ritmo y tono; no es un film de acción, tampoco una comedia. Creo que el mayor valor reside en la interacción de los personajes y en la presencia de ellos.
Lo que puedo no entender es su recepción: muchos colegas parecen haber visto una película extraordinaria, como si aquí estuviéramos frente al gran suceso cinematográfico del año. Francamente, eso me parece un desatino. Lo nuevo del cine argentino de este año está en Cuerpo de letra y todas las películas de Perrone. Debo decirte que me preocupa esa hipérbole festiva frente a la película.
Supongo que verla a sala llena debe ser una experiencia intensa y contagiosa. En Mar del Plata, la sala estaba colmada como si fuera un concierto de Pappo. Como vos, la vi prácticamente solo.
El director hizo Socios por accidentes (las dos), pero también Diablo, que es realmente otra cosa.
Un saludo no menos afectuoso que el suyo.
RK
A mí tampoco me pareció divertida. Y creo que, más allá de la promoción, o de las expectativas por la presencia de Capusotto (que me gusta pero hasta ahí), el hecho de proponer una galería de superhéroes que desmitifiquen a los conocidos daba mínimamente para algo cercano a la sátira. Pero la verdad es que yo no encontré un solo gag en la película.
Me pregunto, por otra parte, hasta qué punto «el americanismo brilla por su ausencia», ya que todos los referentes que se mencionan en la crítica vienen del cine y la TV (norte)americanos. ¿Basta que sean marginales para que se los vea más auténticos o «argentinos»?
A mí me parece que, en todo caso, la novedad se agota en esa idea, y que en el film sobran palabras y falta aventura. El epílogo, además (el que aparece después de los nombres de los actores), con su declamado mensaje a favor de la familia y los afectos, me pareció salido de aquéllas películas que hacían Carreras o Palito años atrás.
Sí coincido con la valoración de la lealtad y nobleza que expresan los personajes, como algo destacable.
En fin, sólo comparto estas dudas e impresiones para, tal vez, aportar algo a la discusión.
Fernando:
Solamente quiero decir lo siguiente: las relaciones que hicieron los críticos sobre el film me resulta enigmático debido a que no puedo ver lo que ven; quizás soy yo, de lo contrario se trata de un caso de sobreinterpretación evidente. En otras palabras: es la critica que ve lo estadounidense; no veo eso en el film. ¿En dónde está el americanismo en el film?
El tema familiar me parece un poco más ambigüo; el héroe termina besando a la travesti. Lo que sucede con el médico es eventualmente verosímil y lógico.
Los diálogos: a veces son consistentes, aunque muchos textos son estereotipados.
Lo que no entiendo es la extraordinaria recepción que ha tenido entre nuestros colegas. Me pasa exactamente lo mismo con la Victoria (alemana), un film que me resulta vacío de principio a fin. En última instancia, en Kryptonita hay algún indicio de humanidad.
Saludos. RK
A mi tambien me sorprendio echando una mirada a Todas las criticss que de casi 40 solo 3 o 4 la habian calificado por menos de 60…..el promedio es de casi 80, solo 3 por debajo de Dos duias y una noche y uno menos que El divorcio de Amsadej.
Tengo la sensación -puede ser un dislate- que cada tanto aparece una especie de compulsión interna, contagiosa y corporativa de celebrar contra todo y contra todos algun fenómeno que aparezca.
Coincido en que lo más notable que ha aparecido en el cine local es el vuelco copernicano de Perrone en su forma de hacer cine. Precisamente en este momento, gracias a Odeon, estoy conociendo Pendejos, y en oprtunidad deL bAFICI, habia visto RAGGAZI y comenté que el perro habia dejado de ser cachorro y habia comenzado nuevamente a mordisquear, como buen cineasta de raza que es, y buscando incesantemente sensaciones nuevas y jugadas en su obra.
Si a mi tambien DIABLO me pareció muy interesante….lo que pasa es que mis chicos estan super enamorados de la primera Socios por accidente.
Un abrazo