Con este biopic circunscripto a la infancia de la famosa santa guerrera de los galos, Dumont confirma un momento enteramente libre en su carrera.
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FESTIVAL DE CANNES 2017 (07): LOS ÚLTIMOS CREYENTES (SEGUNDA PARTE)
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LAS PELÍCULAS SECRETAS (47)
Por Roger Koza Hallelujah I’m a Bum / Aleluya soy un pordiosero, Lewis Mileston, EE.UU., 1933 Todos conocen a Al Jolson. Quedó inmortalizado como la voz del primer talkie. En efecto, su nombre ha quedado adosado a El cantor de jazz (1927). Unos años después, Jolson tuvo otro protagónico en un musical insólito llamado Aleluya, […]
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CINECLUB DE CÓRDOBA (52): TABÚES
Por Roger Koza En el mes de agosto de este año, la prestigiosa revista inglesa Sight & Sound publicaba una nueva encuesta. En esta ocasión, críticos y cineastas votaban los mejores documentales de todos los tiempos. Hubo novedades importantes en los resultados, fundamentalmente porque títulos pertenecientes a cinematografías no occidentales aparecían por primera vez entre […]
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CINECLUBES DE CÓRDOBA (51): EL PODER DEL CINE
Por Roger Koza Tres películas extraordinarias pueden calmar la sed del inconformista que no encuentra respuesta en la cartelera comercial, tres títulos que confirman el poder del cine como un arte todavía inexplorado, cuyo impacto en la percepción dista de estar cifrado en el cine estereoscópico digital y las supercherías de los efectos digitales. La […]
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LA COLUMNA DE JORGE GARCÍA (23): JACQUES DEMY: LOS CAPRICHOS DEL AZAR
Por Jorge García Los cinéfilos (y también los críticos) tienen siempre un puñado de directores que forman parte de su galería personal de preferencias. Esta circunstancia es muchas veces independiente del valor intrínseco de la obra de esos realizadores, que puede no ser igualmente valiosa en su totalidad. En mi caso personal, Jacques Demy es […]
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LA COLUMNA DE JORGE GARCÍA (22): VINCENTE MINNELLI: LA MARCA DE UN ESTILO
Por Jorge García Curioso destino el de Vincente Minnelli, un realizador que provocó controversias entre los normalmente homogéneos críticos cahieristas (Godard no tuvo empacho en El desprecio en hacer que su protagonista entrara a la bañadera con el sombrero puesto, como homenaje al Dean Martin de Dios sabe cuanto amé, mientras que Truffaut no vaciló […]
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